贾平凹的《白夜》(白夜贾平凹名言)

《白夜》：贾平凹，理想是白天的风花雪月，现实是黑夜的凄惨悲凉

《白夜》，封面设计的说不出的压抑，一张扭曲的脸谱，一道狭窄的门缝，还有一个挣扎欲脱门而出的人影。现实永远比马尔克斯笔下的魔幻现实主义还要魔幻，所以我一度欣赏《百年孤独》中绚丽的词句和修辞，至今还记得一段：她让床单在闪光中随风而去，瞧见蕾麦黛丝向她挥手告别/姑娘周围是跟她一起升空的、白得耀眼的、招展的床单，床单跟她一起离开了甲虫飞红、天竺牡丹盛开的环境，下午四点钟就跟她飞过空中，永远消失在上层空间，甚至飞得最高的鸟儿也迫不上她了。

但我并不喜欢这种刻意营造的荒诞，以及过度修饰的华丽感，那太奢侈了。我喜欢世情小说，小说里面的馒头花卷、吃喝拉撒、柴米油盐都让人觉得真实可敬。关于世情小说，《红楼梦》是达官贵人眼里的世情，《金瓶梅》是纨绔公子眼里的世情，《镜花缘》是才子佳人眼里的世情，《济公传》是僧道绿林眼里的世情，《三言二拍》是社会九流眼里的世情。

读《白夜》的时候，第一感觉是，这不就是红楼梦嘛，虞白太像黛玉了，总是侧卧在床上，焚香抚琴，而且够矫情、够病态、够吃醋、够抑郁。而夜郎呢，一个长着长长马脸的社会底层闲散青年，我不明白怎么就吸引了虞白这样带着仙气的大美女呢，后者也没得斯德哥尔摩综合症啊，后来慢慢明白，虞白是因为够纯粹， 经历了红楼梦般优越家族的衰败历史，让她不再相信这个世界，名利、地位甚至长相和才华都不再那么重要。

虽然夜郎也不尽然是一个充满荷尔蒙的猛男，他落魄却洒脱，老实却狡猾，文雅而粗俗，痴情而花心，他充满反抗精神，他活的真实，活的艰辛，活的充满世道的烟火气，虞白正是被这种烟火气深深迷住了，不能自拔，这也正是她最缺乏的气味。夜郎很普通，他像我们身边每一个嬉笑怒骂却有那么一点不同的男人，自卑的本质让他按部就班的喜欢上虞白这种女神，也踏踏实实的留了颜铭这个备胎，颜铭让他满足自尊，让他满足欲望，这是男人最可怜的安全感。

其实小说中最让人意想不到的是颜铭，一开始我只觉得她是一个配角，一个花瓶，一个展现女性悲剧的道具。但是最终结局揭示后，才发现颜铭是一个比虞白更深刻的角色，她背负着太多社会的原罪，而且非常清晰的践行着自己的理想，大隐在这个腐烂的城市，她是一个任劳任怨的保姆，是一个洁身自好的模特，她生活的底线很低，她很满足这个世界带给她的美好，也满足夜郎这个还算不错的底层男人。整个世界都欠颜铭，而颜铭只是一笑而过，书的最后，其他人都已落叶归根， 唯独还担心颜铭的下一段的人生又要如何蹉跎呢？

颜铭的整容其实是《白夜》最意想不到的情节，她吃尽了长的丑的苦头，看透了这个世界，但也坦然接受，她整容是一种避世，也是一种入世。好看的皮囊确实像网红脸一样千篇一律，却让每一个世俗男人神往和趋之若鹜，但就像另一个美女角色邹云一样，虽然甩了吴清朴这个书呆子酸秀才，尽管傍了一个大款，却最后更加凄惨收场。再对照夜郎、虞白、宽哥、丁琳等组成的乐社里面竹林七贤般个个有趣的灵魂，却也在偌大的西京城里得不到安放，只能是若浮光掠影般的慰藉。

夜郎的工作是在目连戏戏班演戏，其实就是演鬼戏的戏班，暗喻着是一个介于阴与阳、生与死、黑与白、善与恶的的职业，千百年充满寓言的戏词和桥段告诉我们，历史从来就不会创新，历史从来就是重复。